The Blog


این بار می خواهم در رابطه با عکاسی و نورپردازی UV صحبت کنم. نور که از بنیادی ترین اصل در تصویربرداری است، مستقیما وابسته به طیف پرتو الکترومغناطیس می باشد.  وقتی نور به سطحی برخورد می کند، بخشی از آن جذب شده بخشی بازتاب داده می‌شود و بسته فعال بودن ترکیب شیمیایی سوژه، بخشی به صورت فلورسنت با طول موج متفاوتی بازتابش می گردد. متاسفانه عکاسی فرابنفش در میان عکاسان ایرانی مهجور واقع شده اما در کارهای اساتید عکاسان تبلیغاتی بین المللی به وفور شاهد شاهکارهای عکاسی UV و IR در نمونه آثارشان هستیم. و میتوان بسیار در ژانر عکاسی صنعتی و تبلیغاتی از آن استفاده کرد.

بهتر است ابتدا کمی راجع به قسمت های مختلف طیف الکترو مغناطیسی صحبت کنیم. تجزیه نور به همان رنگ های رنگین کمان معروف تمام قسمت های طیف الکترومغناطیس را شامل می شود و هنگامی که از سمت چپ یعنی رنگ قرمز به سمت بنفش می رویم فوتونهای نوری بلند و بلندتر می‌شود و طول موج کمتر و کمتر می‌شود نور در حقیقت موج هایی است در میدان الکترومغناطیس که اندازه این امواج تحت حاکمیت انرژی می باشد.

چشم انسان تنها قسمت کوچکی از این جریان را می تواند ببیند در حقیقت طیف الکترومغناطیسی از XRAY شروع و سپس امواج رادیویی، فرابنفش، نور مرئی، مادون قرمز و به اشعه گاما رد می‌شود. البته برخی افراد که عمل جراحی چشم کردند با حذف لایه ای از عدسی بعضا قادر به دیدن نور یووی می‌شوند.

نور خورشید در حقیقت تمام این پرتوها را از خود متصاعد می کند، اما آنچه پس از طی این مسیر طولانی به ما می رسد بسیار تغییر می کند. نور یووی خورشید توسط لایه اوزون فیلتر می‌شود که اگر اینگونه نبود فوتونهای نوری به سلامت چشم ما آسیب می‌زدند و منجر به سرطان پوست و آفتاب سوختگی می‌شدند، البته نور یووی آنقدرها هم بد نیست چرا که با جذب آن توسط پوست ویتامین D بدن تامین می‌شود.

هوای موجود در جو کره زمین در مقابل طول موج های ۲۰۰ نانومتر و پایین تر از آن بسیار سختگیرانه عمل می نماید و آن را از خود عبور نمی دهد و همین امر زمین را برای جانداران قابل سکونت ساخته است. از این رو در صنایعی که نیاز به استفاده از تابش فرابنفش با موج کوتاه تر از ۲۰۰ نانومتر می باشد، این عملکرد تنها در محیط‌های تخلیه شده از اکسیژن امکان‌پذیر خواهد بود. از تکنولوژی اخیر در ساختن تلسکوپ هایی جهت تصویر برداری خورشیدی که قبل از آن امکان ثبت آن با هیچ تلسکوپی دیگری وجود نداشت استفاده می شود اکنون با به کارگیری تکنولوژی یووی تصاویر خیره کننده ای از خورشید و سایر سیارات و ستارگان و کهکشان ها تهیه می‌شود. تصویر روبرو به وسیله روش فوق الذکر از خورشید گرفته شده است.

مضرات و خطرات پرتوهای UV

پرتو uv بر انسان اثر گذار است. تاثیر پرتوهای uv بر شخصی که در معرض این نوع قرار گرفته به طول موج این پرتوها بستگی دارد. تابش فرابنفش موجود در گستره امواج الکترومغناطیس با طول موج کوتاه ولی بلندتر از اشعه ایکس، به عبارت دیگر انرژی آن کمتر از اشعه ایکس ولی بیشتر از نور مرئی است.

مشخصات انواع رنگ ها بر حسب نانومتر بدین شرح است؛ بنفش ۳۸۰ تا ۴۵۰ نانومتر، آبی۴۵۰ تا ۴۷۵ نانومتر، آبی سایان ۴۷۶ تا ۴۹۵ نانومتر، سبز ۴۹۵ تا ۵۷۰ نانومتر، زرد ۵۷۰ تا ۵۹۰ نانومتر، نارنجی ۵۹۰ تا ۶۲۰نانومتر، سرخ ۶۲۰ تا ۷۵۰ نانومتر.

این اشعه دارای طول موج کوتاه است که برای چشم انسان خطرناک و مضر است و سبب تحریک عصب های چشم، و در طولانی مدت سبب ضعف بینایی می‌شود البته از آنجا که قدرت نفوذ اشعه یووی خیلی کم است این نور فقط برای چشم و قسمتهایی از پوست که در معرض نور قرار گرفته خطرناک است و تاثیر خاصی بر اندام های داخلی و بخش‌های دیگر بدن ندارد. التهاب قرنیه رایج ترین تاثیر نور یووی برای چشم هاست علایم این بیماری درد کم یا سوزش چشم و حساسیت به نور است. با این وجود آسیب های دائمی به قرنیه و پوست بسیار کم اتفاق می افتد. همانطور که میدانید برای محافظت در برابر نور خورشید چشم ها باید توسط عینک های آفتابی محافظت شود. توجه داشته باشید که آسیب های نوردهی کوتاه مدت اغلب به دنبال قرار گرفتن یکباره و چندین ساعته در معرض اشعه یو وی ممکن است به صورت التهاب بروز کند. اما آسیب‌های نوردهی مزمن به تدریج با گذشت زمان و سرکار داشتن پیوسته با سیستمهای UV در بدن انسان ایجاد می‌شود. البته تاثیرات مزمن چندین سال بعد آشکار می شوند. قرمز شدگی پوست و پدیده آفتاب سوختگی، که التهاب پوست نیز نامیده می شود با طول موجهای کوتاهتر از ۳۱۵ نانومتر ایجاد می شوند. پیری زودرس و احتمال سرطان پوست در طولانی مدت، از خطرات مزمن آن است. اما نگران نباشید با روشی که در این مقاله توضیح داده ایم با نور یووی که باعث تمام این امراض می شود کاری نداریم بلکه فقط با یک فیلتر مخصوص UV Pass بر روی فلاش به صورت لحظه ای نور افشانی کرده و با همان فلاش‌های استودیوی عکاسی می کنیم. اینگونه به سوژه و عکاس حتی در دراز مدت آسیبی نمی‌رسد. مضافاً اینکه از مزایای عکاسی با فلاش با سرعت بالا نیز بهره می گیریم.

طول موج کوتاه اشعه ماورا بنفش می تواند باکتری ها و سایر ارگانیسم های کوچک را منهدم کنند به همین دلیل برای ضدعفونی کردن سطوح مانند اتاق های بیمارستان ها مورد استفاده قرار می گیرد. از پرتو فرابنفش برای ضدعفونی کردن آب، مواد خوراکی، تجهیزات پزشکی و لوازم صنعتی و غیره می توان استفاده نمود.

کاربردی در زندگی و علوم مختلف

در علم نجوم اجرام بسیار حجیم قاعدتاً قادر به صدور تابش عظیمی از امواج فرابنفش به اطرافند. لایه اوزون بخش قابل توجهی از این نوع امواج که می بایستی توسط تلسکوپ های مستقر روی زمین دریافت گردند، جذب می کند. لذا هر مشاهده‌ی در این زمینه باید خارج از جو زمین محقق شود. برای فضانوردان UV حائز اهمیت است و نور UV توسط ستاره های جوان و ابر سیاه چاله ها ایجاد می شود و در نتیجه آنها از تلسکوپ های یووی در بالای جو از آن استفاده می‌کنند و تصاویر متفاوتی از جهان هستی را برای ما ارسال می‌کنند.

برای تشخیص ترک روی بدنه هواپیما ابتدا آن را با رنگ فسفری آغشته می کنند، سپس بدنه را می شویند و بعد در تاریکی آن را زیر نور یووی قرار می‌دهند چنانچه در بدن ترکی وجود داشته باشد آن ترک به علت نفوذ رنگ فسفری زیر نور یووی می درخشد.

نور یووی در بررسی های صحنه جرم، هنگام بررسی اصالت اسناد همچون پاسپورت، پول، چک، پیدا کردن رد خون، اثر رد انگشت و در علم پزشکی برای تشخیص بیماری ها و دندانپزشکی برای خشک کردن کامپوزیت و تصریح گیرایی چسب مورد استفاده قرار می گیرد اما در این بین تنها عکاسان می‌توانند از زیبایی های شگفت انگیز ایجاد شده به واسطه پرتوهای فرابنفش نهایت استفاده را ببرند.

به طور کلی اتم های هر چیزی که محتوی رنگ فلورسنت باشد زیر نور یووی برانگیخته شده و می درخشند همچنین ماژیک های لایت، سنگ یاقوت، گچ و رنگ اکرولیک فسفری، رنگ مو و برخی لوازم آرایشی در پرتو UV درخشندگی دارند علاوه بر موارد گفته شده آب تونیک و نوشیدنی‌های بدون الکل که محتوی Quinine هستند نیز در نور فرا بنفش می درخشند. فوتونهای UV توسط مولکولهای Quinine جذب شده و الکترون های موجود در مولکولهای آن تحت انرژی زیاد برانگیخته می‌شود. سپس شروع به از دست دادن انرژی می کنند این تحلیل انرژی به صورت بصری نور را پس می دهد؛ به طوری که همزمان نور یووی را جذب و به صورت نور مرئی بازتاب می دهند.

لامپ سیاه یا بلک لایت:

نزدیک به ۷۰ سال از تولید لامپ های فلورسنت می‌گذرد. حباب این لامپ‌ها با گاز بخار جیوه با فشار کم پر شده است و در اثر تخلیه الکتریکی در گاز بخار جیوه، نور ماورا بنفش ساخته می شود. این نور در اثر برخورد با لایه پوشش داخلی فلورسنت به نور تبدیل می شود هرچند این گونه ها لامپ ها مصرف کمتری نسبت به لامپ های رشته ای دارند اما اشعه ماورا بنفش و جیوه موجود در آن برای سلامتی مضرند. لامپ کم مصرف نیز نوع فشرده همان مهتابی می باشد.

نور سیاه به لامپی اطلاق می گردد که قادر است با تابش امواج بلند فرابنفش اشعه یووی ساطح کند. ساختار آنها بسیار شبیه لامپ های فلورسنت است با این تفاوت که از شیشه های اندود شده با اکسید نیکل در آنها استفاده می شود، که رنگ آبی بنفش به آن می دهد.

فیلتر تعبیه شده در شیشه لامپ های یووی قسمت اعظمی از نور مرئی را جذب میکنند و فقط نور یووی را از خود متصاعد می کنند. اما اگر به واسطه فرایند فلورسنت می‌توانند مجددا آن را به نور مرئی تبدیل کنند به این فرآیند فلورسنت گفته می شود یعنی نور نامرئی را می گیرد و نور مرئی بازتاب می‌دهد. تجهیزات و فن عکاسی می‌تواند دید ما را نسبت به امواجی از طیف الکترومغناطیس که با چشم غیر مسلح نمی بینیم باز کنند و با تکنیک های مختلف از طریق نوردهی قابل رویت می شوند.

برگرفته از مجله نور رویایی

دنیای تکنولوژی و فن آوری به حوزه‌ی دیجیتال مارکتینگ رونق بخشیده است. برای فروش محصول نیاز به عکس‌هایی با کیفیت و جذاب است تا خریدار را به خرید محصول ترغیب کند. ثبت تصاویر برای فروش و یا تبلیغ هر محصولی از اهمیت زیادی برخوردار است. مسلما عکاسی از محصولات با عکاسی در حوزه های دیگر تفاوتی دارد و برخلاف آنچه که فکرش را می‌کنیم این کار دارای تکنیک مخصوص به خود است. این نوع عکاسی به دلیل سختی که دارد دستمزد خوبی هم به همراه دارد زیرا یک عکس خوب به فروش آسانتر محصول کمک می‌کند.

فاکتورهای مهم عکاسی از محصول

در عکاسی از محصولات به فاکتورهایی چون:‌ اهمیت به جزئیات٬ به حدااقل رساندن سایه و هایلایت‌های نور و نشان دادن نور ملایم باید بیشترین توجه را نشان داد. در کل نورپردازی در عکاسی حرف اول را می‌زند. یکی از راه‌کارهای داشتن نور ملایم در عکاسی استفاده از چادر عکاسی است. این چادر اطراف سوژه را دربر می گیرد و به دلیل رنگ سفید و ماتی که دارد از ایجاد سایه جلوگیری می‌‌کند. به وسیله‌ی ابزارهای نورپرداز می‌توان هر فضایی را که مد نظر است بوجود آورد. عکاسانی که کار عکاسی از محصولات را انجام می دهند می‌توانند به راحتی چادر عکاسی را درست کنند. تصحیح کنتراست امکان پذیر است اما نباید در انجام آن اغراق به وجود آورد. نکات مهم را در این مرحله می‌توان برجسته نشان داد.

تمیز کردن محصول قبل از عکاسی

بالا بودن کیفیت دوربین‌های پیشرفته‌ی امروزی به راحتی جزئیات یک محصول را ثبت می‌کنند و این جزئیات مطمنا به آسانی عیوب محصول را فاش می‌کنند. قبل از اقدام به عکاسی محصول باید به خوبی تمیز شود. شاید جواب عکاسان به این حرف این باشد که بعد در مرحله ویرایش می توان به راحتی عیوب کار را اصلاح کرد٬ اما وقتی از همان اول به راحتی می‌توان با تمیز کردن محصول آن را بهتر جلوه داد چرا بعدا زمان و زحمت بیشتری به خودمان بدهیم؟

بررسی جزئیات عکس محصول

برای داشتن یک عکس خوب باید زمان گذاشت و جزئیات را بررسی کرد. نباید چیزی را از قلم انداخت. علاوه برحذف گرد و غبارهای روی محصول باید هرگونه برامدگی و فرورفتگی بی اهمیت را رفع کرد. تمرکز روی جزئیات بر ارزش کار می‌افزاید. لازم است عکاس دارای ذوق و سلیقه باشد و بروی کار خود خلاقیت پیاده کند. اگر قرار است از محصول مشخصی عکاسی شود بهتر است از قبل نمونه‌های مشابه را دید اما کار دیگر عکاسان را نباید تقلید کرد. تنها یک عکس می‌تواند سطح حرفه ای بودن عکاس را نشان دهد. زاویه دید یک دوربین عکاسی از اهمیت ویژه ای برخوردار است.

شغل عکاسی از محصول

کار یک عکاس معرف حرفه‌ای بودن اوست. فروشگاه‌های اینترنتی زیادی وجود دارند که برای ثبت محصولات خود به دنبال عکاسان استاندارد و حرفه ای هستند. یک عکاس حرفه ای با راه‌کارهای که سراغ دارد با کمترین امکانات محیطی می تواند عکس‌های تولید کند که خریدار را به خرید محصول تشویق کند. دنیای عکاسی دنیای پر رمز و راز و بزرگی است.

آگهی خلاقانه دوریتوس چیپس دوریتوس با طعم لیمو استفاده خلاقانه از شباهت فرمی برای ارجاع دادن به چیزی که خودش در آگهی حضور ندارد

 

آگهی خلاقانه شرکت انگلیسی کاو اند گیت، تولیدکننده شیر خشک یک نمای هوشمندانه و پرمعنا از شیشه شیر بچه، به جای آنکه با کلمات بگوید این شیرخشک مثل شیر مادر است!

 

کمپین بیوکانینا، تولیدکننده محصولات مربوط به سلامتی حیوانات خانگی، فرانسه، 2013 دوستش داشته باش، همانطور که خودت را دوست داری. حس صورت سگ خیلی خوب در اومده، یک ترکیب جذاب و جدید!

 

وقتی شرکت پپسی، غول نوشیدنی های غیرالکلی با شرکت لایز، غول اسنک و چیپس، تصمیم گرفتند همکاری کنند، این آگهی را منتشر کردند، ساده و گویا با هم بهتره!

 

این هم آگهی خلاقانه د ورکس برای معرفی صفحه فیس بوکش! خلاقانه، مینیمال و پرمفهوم!

 

پودر لباسشویی توتال تمام مشکلات شستشو را در هر حد و اندازه ای برطرف می کند! آگهی خلاقانه توتال در سوییس، سال 2014 استفاده درست از طنز و اغراق برای انتقال پیام تبلیغ

 

شرکت سوییسی وولتی فورر، یک شرکت حمل و نقل بین المللی است که به شکل اختصاصی آثار هنری را هم جابجا میکند. درکمپین تبلیغاتی این شرکت، ونگوگ به شکل یک مسافر درکابین فرست کلاس، تصویر شده است!

 

آگهی نوشیدنی زیفر به مناسبت هالووین طراحی شده در آژانس تبلیغات دی دی بی اتریش، ۲۰۱۷

 

بسته بندی بسیار زیبا و خلاقانه شیر موز در کره جنوبی چیزی برای گفتن نمی مونه!

 

(معرفی عکاس)

با نگاهی اجمالی به آثار بهنام صدیقی، به نگاه متفاوت او به دنیا پی خواهیم برد. انعکاس این نگاه مستند هنری به راحتی در آثار او قابل پیگیری است. عکس های صدیقی روایت مستند متفاوتی است. روایتی متفاوت از جنجال عکاسی معاصر. صدیقی در خلق آثارش هم در فرم و هم در محتوا، به مخاطب خاطر نشان می کند که می توان به دور از هیاهو و جنجال ژورنالیستی، به گونه ای متفاوت و آرام به عکاسی مستند پرداخت.

بهنام صدیقی در سال 1358 در ساری متولد شد. وی فعالیت خود را در زمینه عکاسی از سال 1376 آغاز کرد و در سال 1387 تحصیلاتش را در رشته عکاسی در مقطع کارشناسی به پایان برد. او تا به امروز چندین نمایشگاه گروهی و انفرادی برگزار کرده که از آن میان می توان به نمایشگاه های انفرادی با عنوان: “اکباتان، غرب تهران” (88-89)، “زندگی در بم” (82)، و “تعطیلات” (92) اشاره کرد. صدیقی همچنین برنده  ی جوایز متعددی در جشنواره های داخلی و خارجی بوده است.

بهنام صدیقی هنرمندی خلاق و پرکار است؛ و همواره می توان در آثارش شاهد دغدغه ها و نگاه ویژه او به محیط زندگی انسان معاصر بود. او تا به امروز چندین مجموعه عکس منتشر کرده است: “زندگی در بم”، که مجموعه ای ست شامل 17 قطعه عکس رنگی که از  بقایای خانه های ویران شده پس از زلزله سال82 .

مجموعه ای با عنوان “حال همه ما خوب است” که شامل 24 قطعه عکس رنگی است. این مجموعه شامل تصاویری است از خوابگاه دانشجویی پس از پایان ترم و آغاز تعطیلات تابستانی.

مجموعه ای دیگر از آثار او “اکباتان، غرب تهران” نام دارد. این مجموعه شامل 25 قطعه عکس سیاه و سفید است که با استفاده و از لنز واید و به شیوه چاپ دستی بر روی کاغذ عکس تهیه شده است. صدیقی درین مجموعه نگاهی متمرکز بر مجموعه مسکونی اکباتان داشته است. از دیگر آثار او می توان به مجموعه “قطعات پریشان” اشاره کرد که در سال2010 انتشار یافته و شامل 12 قطعه عکس است با نگاهی ویژه به طبیعت و زیستگاه هایی از زمین که پس از باد و باران به حال خود رها شده و فراموش شده اند.

در مجموعه “تعطیلات” شاهد 20 قطعه عکس هستیم که در ابعاد 40*50 و 100*80 به نمایش درآمدند. او درین پروژه مستند بر گروهی از جوانان متمرکز شده که که به منظور تعطیلات از شهر خارج شده و به طبیعت پناه برده اند. این مجموعه در مدت دو سال و به شیوه ی آنالوگ و با بهره گیری از یک دوربین قطع متوسط و به صورت اسلاید تهیه شده است.

مجموعه “روز آخر” پروژه ای ست که از سال 90 آغاز شده و تا به امروز ادامه دارد. درین مجموعه شاهد تصاویری هستیم از مهاجران ایرانی لحظاتی قبل از ترک کشور. و در آخر، در مجموعه “یادآوری” شاهد 8 قطعه عکس به ابعاد 120*150 هستیم که به روش آنالوگ و توسط یک دوربین ویوکمرا تهیه شده اند. این مجموعه شهریور سال 93 در لندن به نمایش در آمد که حاصل همکاری 8 ماهه صدیقی با دورین مندی تئوریسین و کریتور آلمانی بود. این پروژه تلاشی است به منظور نگاه دوباره به عکس پروفایل افراد در فیسبوک که در ملاقات حضوری با آنها در محل ثبت عکس ها به انجام رسیده است.

در تمامی آثار صدیقی می توان نگاه ویژه او را به محیط زندگی انسان معاصر پیگیری کرد. حتی در عکس هایی که از خانه های ویران شده بم به ثبت رسانده. این نگاه ویژه به طرز قابل ملاحظه ای در مجموعه ” اکباتان” قابل رهگیری است.

شهرک اکباتان واقع در غرب تهران با جمعیتی بیش از 100 هزار نفر، بزرگترین مجتمع مسکونی کشور است. اما آنچه ازین جمعیت انسان در عکس های صدیقی به چشم می خورد تنها ردپایی است؛ آثاری به جا مانده از حضور آدمی. اشیایی که گواه حضور انسانند اما در غیاب او. در مجموعه “اکباتان” ِ صدیقی شاهد حذف تعمدی انسان هستیم. دیوارهای بتنی که به ضرب فضاهای سبز مصنوعی تلاش بر فراهم کردن فضای زیستی برای انسان دارند، دستمایه خلق عکس های صدیقی شده تا به رقم جمعیت زیاد، تنهایی و انزوای انسان معاصر را به تصویر بکشد که چگونه در میان دیوارها به تنهایی خود خو گرفته است.

صدقی در به تصویر کشیدن غربت انسان در مجتمع های مسکونی چنان با مهارت عمل کرده که گویی سال هاست از گم شدن هویت انسان در سکونتگاه های مدرن شهری در رنج است. توجه او به فضاهای عمومی مثل پارکینگ، فضای سبز، ایستگاه اتوبوس و زمین بازی معطوف شده که همگی خالی از حضور آدمی است. نه کسی درایستگاه به انتظار نشسته و نه اتوبوسِ فرسوده، مسافری می برد. ردیف های خالی صندلی هایی که تنها بار خاطرات مهمانی ها را به دوش می کشند. لاستیکی پاره در مرکز تصویر که نشانه ای ست از وجود انسان ها. این مجموعه مستقیما به انسان مرتبط است و ما در تمامی فریم ها ردپای حضور انسان را می بینیم، اما از حضور مستقیم او خبری نیست.

شروع این پروزه از ترم سوم دانشگاه رقم خورد اما پس از اتمام درس، صدیقی همچنان پیگیر دغدغه های شخصی به ادامه کار همت گذاشت. مجتمع مسکونی اکباتان در عکس های او محل زندگی آدم هایی است که دیده نمی شوند. و ما تنها با دیدن اشیا از حضور آنها آگاه می شویم. صدیقی در مورد این مجموعه به ویژگی شهرهایی اشاره می کند که معنای خود را با کمبود زمین (به علت رشد جمعیت) و زمان (به خاطر ایجاد فواصل فیزیکی) به ما تحمیل می کنند؛ و در مورد انسان هایی که در چنین شرایطی زندگی می کنند، می گوید: “انسان های چنین شهرهایی به ناچار در شکلی از زندگی محصورند که در آن ندیدن و نشنیدنِ دیگری نه یک ویژگی که یک خواسته است. میل به خلوت های دورکننده از دیگران و عدم تحمل شرایط حضور دیگری برای لمیدن در خود”.

صدیقی به مدد لنز واید این اشیا رها شده را به گونه ای در مرکز اهمیت قرار داده که اهمیتشان از صاحبان اصلی آنها (آدمها) بیشتر شده است. اشیایی که تنها استعاره ای از حضور آدمی اند، درین عکس ها به موضوع اصلی بدل شده اند. سیاه و سفید بودن عکس ها نیز به ملال و اندوه تصاویر می افزاید گویی بقایای حادثه ای پیش چشم ماست. همانطور که دیگر مجموعه آثار او حکایتگر وقفه ای در حیات اند.

چاپ دستی عکس ها و بکارگیری ابزار سنتی در دوره ای که تجهیزات دیجیتال سرپوشی شده بر کاستی های حرفه ای عکاسان، حاکی از ارزشمند شمردن شیوه کار و مخاطب در نظر صدیقی است.

واقعیت این است که مخاطبین عکس ، اصولا بسیار سخت گیر هستند و اگر عمقی در اثر نیابند کوچکترین اهمیتی به آن نشان نمی دهند ولی علی رقم وجود برخی عکس های معمولی در نمایشگاه گروهی طعم عکس۳، کفه آثار قوی، آنقدری بود که بینندگان را به تحسین وادارد .
البته در این بین، عملکرد آگاهانه کیوریتور های نمایشگاه در انتخاب هوشمندانه موضوع نمایشگاه را نیز نمیتوان از نظر دور نگه داشت …
زعفران برای عکاسی تبلیغاتی سوژه ای دشوار است … شکل و فرم خاصی ندارد و از سوی دیگر از آنجا که کالایی ایرانی و بومی است پس در عکاسی تبلیغاتی دنیا تا کنون چندان تجربه نشده بود و به همین خاطر نگاه تصویری به آن میتوانست برای مخاطب تازگی داشته باشد.
تجربه عملی بر این مدعاست که در کشورهای با شرایط اقتصادی ناپایدار، فعالیت های وابسته به صنعت هم معمولا از رشد چشمگیری برخوردار نمی شوند. اما طی سالهای متمادی ، همواره شاهد این واقعیت بوده ایم که در ایران ،عکاسی تبلیغاتی، فراتر از بستر واقعی خودش حرکت کرده است .
به گواه بسیاری از عکاسان در این رشته، این شاخه از عکاسی همواره از جهات مختلف تحت فشار بوده است که در راس آنها میتوان به اقتصاد دولتی و غیر رقابتی اشاره کرد… ولی در عجبم که یکی از این فشارها، نه از بیرون، بلکه از درون بود و مربوط میشد به نگاه کج جامعه هنری به عکاسی تبلیغاتی..


در واقع طی سالهای متمادی، غالب جماعت هنرمند، از یک نوع تفکر سنتی در مورد این شاخه از عکاسی پیروی میکردند که با ذات واقعی آن فاصله ای طولانی داشت.
در عوض حقیقتی وجود داشت که در هر شرایطی حتی در سالهای جنگ ، پرچم این شاخه از عکاسی را بالا نگه داشت و اون هم چیزی نبود جز عشاق این میدان که علی رقم تمام موانع و بی مهری ها ، به کاری که میکردند اعتقاد داشتند و تاثیرات عکس های تبلیغاتی را بر تمام وجوه جامعه، اعم از اقتصادی و فرهنگی غیرقابل انکار میدانستند و از این رو تلاشهای زیادی برای آگاه سازی و شناساندن این ژانر از عکاسی صورت دادند که البته موثر هم واقع شده اند و حالا نسبت به گذشته ، عکاسی تبلیغاتی و صنعتی از جایگاه به مراتب موجه تری برخوردار شده است . حضور عکس های تبلیغاتی در خانه هنرمندان ایران ، خود گواه این مدعاست و اگر چه طی سال های گذشته در خلال همایش های 10 روز با عکاسان این مهم عملی شده بود ولی نمایشگاه گروهی طعم عکس 3 ،اولین حضور یک نمایشگاه مستقل عکس در شاخه صنعتی و تبلیغاتی در خانه هنرمندان بود و از این منظر بسیار حائز اهمیت…
حالا دیگر بی پرده و با صدای بلند میتوان گفت، استقبال بی نظیری که از این نمایشگاه شد اعتراف گسترده ای بود به حضور پر رنگ اندیشه و احساس در عکسهای تبلیغاتی …
۲۳ آبان ۱۳۹۶
داریوش کیانی